Recuerdo que cuando salió esta película en las carteleras cinematográficas, lo único que pensé fue "¡Vaya! ¡Alguna tragedia!".   Luego advertí que estaba basada en una novela clásica, del mismo título, escrita por la para mí entonces desconocida autora inglesa Jane Austen (1775- 1817), por lo que resolví no asistir a la proyección.  Había visto otras películas de Emma Thompson de corte más bien dramático y triste (como la excelente Remains of the Day) y no me apetecía deprimirme precisamente cuando deseaba divertirme.  Error de juicio.  Años después, cuando por accidente la vi en televisión por cable, me di cuenta de lo que me había perdido. Y como a veces sucede, se convirtió en una de mis películas favoritas.

Hay que partir del hecho de que se trata de una historia de amores, encuadrada en una época considerablemente lejana para nosotros.  Adaptar la mentalidad de una escritora inglesa de finales del siglo XVIII y principios del XIX, de pensamiento clásico e inclinación racionalista, a nuestra cínica época pos-moderna de finales del siglo XX y principios del XXI, constituye una tarea titánica.  Jane Austen, como comprobé después al leer el libro, dista mucho de los excesos románticos del siglo XIX.   Educada en el marco de la clase media británica rural de aquélla época, seguía sin embargo una filosofía racional, en la que priva el uso de la lógica y del sentido común sobre las exageradas emociones del Romanticismo que se abría camino con fuerza devastadora en la literatura y el arte de aquellos años.  De ahí el título de entrada: la sensatez (sense) contra los sentimientos (sensibility), entendidos como una hipersensibilidad desatada.  Y es en ese marco en que contrapone a sus dos protagonistas, Elinor, por un lado, la encarnación del sentido común, y Marianne por el otro, la viva representación del romanticismo exaltado.  Como la historia es clasicista, no nos encontramos con una tragedia abrumada, sino con una inteligente serie de enredos y una historia más bien ingeniosa.

La película, en mi opinión, transmite con notable acierto ese ambiente práctico que el libro transpira.  Adaptando la historia a las exigencias modernas (hubo que eliminar algunos personajes secundarios y  acomodar algunas declaraciones para que la audiencia estuviese enterada de lo que sucedía), se desarrolla con fluidez y coherencia, y transmite con considerable acercamiento la historia narrada en el libro.   Elinor, interpretada por una magnífica Emma Thompson, se muestra equilibrada, casi fría, pero intensamente leal, mientras Marianne, a cargo de una siempre exquisita Kate Winslet, es la perfecta encarnación del exaltado personaje del libro.  En cuanto a la elección de actores, sin embargo, Emma Thompson resulta algo forzada, debido a su edad.  En la historia, Elinor tiene sólo 19 años -¡resultaba vieja ya para estar soltera!-, mientras que Emma Thompson difícilmente los aparenta.  Pero, en general, actúa tan bien, que podemos pasar por alto ese detalle.  Después de todo, siendo su proyecto personal -ganó el Oscar por la adaptación de la novela-, deberíamos perdonarle que quisiese aparecer personalmente.  En cuanto a los hombres, Alan Rickman y Hugh Grant cumplen bien en sus papeles respectivos, y lo mismo puedo decir del magnífico elenco de actores británicos que los acompañan. 

Salvo por cierta lentitud inicial, algo de falta de música que nos envuelva al principio, y suponiendo que debe uno ajustar sus espectativas a un tipo de película que no es de acción o de violencia desatada, la historia te envuelve, te interesa y te lleva hasta el final, pendiente de saber en qué terminará todo, si se impondrá el sentido común de Elinor o si, al contrario, Marianne se saldrá con la suya de la manera en que lo proyecta.  Sólo debo advertir eso sí: no es un best- seller trepidante, ni hay sexo ni intriga policial.  Sigue siendo una suave historia de amor y desamor, con tintes históricos interesantes e intrigas domésticas.  Ajustadas las expectativas en la dimensión correcta, se puede mirar una y otra vez, dejándose llevar por la belleza de los encuadres, los enredos de los personajes y de una música adecuada al entorno.  :)

(Abril, 2008)

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